“江湖可能是喝最烈的酒、骑最快的马、碰见最好意思的女东谈主，朱颜亲信遍天下；但江湖其实也有另外一面，它可以从‘心’登程的，心在那处、情感在那处、江湖就在那处。”

采写 | 申璐

自踏入麇集体裁写稿限度，作者空留佳作频出。她的演义以“侠”为底色，聚焦“女性江湖”中的步地智谋与快意恩怨。在最新连载的演义《逢灯纪》中，空留叙述了一个有别于传统叙事的“女性复仇”故事，虽是复仇，但中枢却是如何驱逐“仇恨”的轮回，是女性之间的合营。在空留看来，“江湖”有什么不同，归根结底是看这支笔持在谁的手里。

《逢灯纪》封面。

在《逢灯纪》之前，空留的不少作品领有鄙俚的读者群。其中《惜花芷》，不仅得回金鲛奖十佳IP，还参展了2020年戛纳电视节，并荣登2021 年度麇集体裁影响力榜・国据说播榜。另一代表作《惹金枝》，以其特有的言情叙事，天真展现了女性的情义与担当，荣登2024 年中国麇集体裁影响力榜・麇集演义榜。她多部作品得手售出影视版权并出书刊行，在影视和出书限度雷同收货斐然，杀青了IP价值的多元开导与篡改。如今，她成为番茄演义殿堂作者，开启个东谈主体裁创作的新篇章。

新作连载之际，咱们线上采访了空留，和她聊了聊她笔下的女性“江湖”与女性叙事，她也共享了对网文期间的诸多不雅察，并给新东谈主作者提倡了实用的建议。

空留，中国作者协会会员，湖南省麇集作者协会理事，主席团成员，番茄演义殿堂作者。

《逢灯纪》：

对于“复仇”，但中枢是女特性愫

新京报：最新连载的演义《逢灯纪》是一部推敲“女性复仇”的作品，但又不太像传统的复仇故事。女主在完成我方的复仇同期，也在尝试助东谈主，成就“逢灯”这个“为世间女子行约略之事”的组织。率先为什么想写这么一个故事？

空留：想写这么一个故事其实和咱们所处的扫数这个词大环境推敲。往日，咱们可能王人但愿会有一个“英杰”乘着七彩祥云出现，来救赎咱们；渐渐地，咱们又会但愿仅仅在遭遇贫困时，能有东谈主向咱们搭把手；再其后，咱们可能又但愿我方是饱胀历害的，不依赖于任何东谈主，就能管制活命中的扫数问题。从这个角度来说，文艺作品是贴合着每个期间的变化而变化的。

回到这部演义，它天然看起来是在讲一个对于“复仇”的故事，但中枢是女性之间的情愫，是女性与女性之间的合营。今天的读者不太想看到“女性为难女性”的故事，更容易被女性之间的那种轻细的合营所打动。至于“复仇”这个主题，可能更多是从故事架构登程，通过这么一个架构来抒发一个内核。我想这之中紧迫的是，故事中的女性莫得因为复仇而落入某种轮回，多年后成为另一个无辜之东谈主寻仇的对象。

新京报：咫尺这部作品仍在连载当中。相较于此前作品中的女性变装，你如何看这部作品中的女主兰烬的塑造？

空留：她的心地可能会更“狠”一些。我很可爱的一句话是“温存要有矛头”。但往日我笔下的变装，可能大多王人“温存”重过“矛头”，而这个变装则“矛头”比拟重，有本事以致会看起来盖住她的“温存”。然而，因为女性之间的各类情愫，这么的“矛头”又是有底线的。

《逢灯纪》手稿。（受访者供图）

新京报：在《逢灯纪》中，你有哪些写稿方面的新的念念考与尝试？

空留：真的，举座来看，这部作品中的女主其实亦然咫尺我笔下最“复杂”的一位女性，这可能亦然四肢写稿者的我念念想趋于锻练的一种推崇。追忆起之前刚启动写稿时，不时猜度那处就写到那处，以致有本事写完我方最想写的部分，后头的章节就不知谈该如何络续了，有可能就会出现前边写得还可以，但到后头就简直“崩掉”的本事。这可能亦然许多新东谈主作者会靠近的窘境。

其后渐渐写得多了，会坚强到不是扫数的构念念王人足以成为一部演义。当今的我在处理一些文本时，会花更多元气心灵念念考我想通过这个故事抒发什么，是不是能安危到看这个故事的东谈主，让他们从中得到一些正向的能量。一部演义的前提是要有一个骨架，然后要想理会这个故事有莫得延展性，有莫得内核，细则这些后智商下笔。

当写“江湖”的这支笔，

持在她手里

新京报：从《惜花芷》到《惹金枝》再到《逢灯纪》，其中一以贯之的是一个聚焦女性步地智谋与历史聪惠的“女性江湖”。一提到“江湖”，咱们可能很容易忽略女性的存在，我很兴趣，在构想这么一个“女性江湖”的微不雅天地时，这其中需要怎么的视角上的调动？它和传统叙事中的“江湖”会有什么不同？

空留：“江湖”可能是“喝最烈的酒、骑最快的马、碰见最好意思的女东谈主，朱颜亲信遍天下”。这是咱们从小看的武侠演义，可能恐怕全对，但至少相宜一种总体的详尽。但女性的江湖其实起点就不一样，它是从“心”登程的，心在那处、情感在那处、江湖就在那处。是以你说“江湖”有什么不同？归根结底是看这支笔持在谁的手里。

《惹金枝》同期入围“番茄巅峰榜”和“番茄高分榜”。

新京报：在这么一个“女性江湖”中，它的中间一层可能无法幸免地会波及女性群像的描写。在你的作品中，咱们大约看到你在尝试塑造有别于传统的女性家眷。而当波及女性群像时，不少网文其实王人很容易落入宫斗、宅斗的套路，对此你会如何看？咱们对女性群像还可以有哪些不同的假想？

空留：我的故事中一直幸免出现这么的套路，因为我自己不是很可爱这种叙事。但我以为，世界很大，只好相互战斗的招数不要落于下乘，也无须过于聚焦其中去批判。有些战斗其实是很面子的，你也很历害，我也很历害，咱们的战斗是斗在明面上，也有可能是业绩上的竞争，这些亦然存在的。

我想抒发的是，当咱们在塑造一些变装时，统共可以放开了去假想，不要局限于我方的身边是群什么样的东谈主。所谓的“身边即世界”，我以为这种不雅念其实不应该出当今作者念念维中。咱们创作一册书、一个故事，它自己即是一个世界，这个世界很大，咱们在创造笔下的世界时，应该也尽可能让阿谁世界饱胀大。咱们每个东谈主大约活出不一样的东谈主生，那么书中的每个变装也应该是一样的。

新京报：在女性群像之中，具体的女性变装描写常常是演义的重中之重。你的作品中最常出现的是一种“女侠”形象。你如何和谐“女侠”的精神内核？

空留：我和谐的“女侠”和所谓的“大侠”没什么诀别，赤忱、仁义、爱国、内心雄壮结实、有浓厚的家国情愫，况且一定要有饱胀理智的脑子。我自己是个女作者，但我以为对于“侠”的范例在男性和女性身上莫得诀别。

新京报：除了女性变装，我闪耀到你的作品中也在挑升冲破传统男性变装的叙事套路。无论是《簪花少年郎》中的“性别误认”竖立，如故《惹金枝》中贴身“丫鬟”的东谈主物设定。可否谈谈在描写这些男性变装时，你有怎么的念念考或关注？

空留：着手我是一个女性作者，写的亦然女性的故事，那么我的视角一定亦然从一个女性的角度掀开的。至于其他的设定，王人是为故事就业的，因为故事发展的某处需要，就写了这么一个变装。一切只需要围绕故事张开，不需要想太多。比如《惹金枝》中的阿谁“丫鬟”，因为他的身份突出，很小的本事就成了寺东谈主，他的各方面形象王人不那么“男性化”。古代男女恒久共处是不对时宜的，但剧情需要，这个变装又需要留在女主身边。为了让他合理合规地留在女主身边，“丫鬟”的身份可能是最不让东谈主起疑的。

网文期间的读与写

新京报：接下来聊聊你的阅读和成长阅历吧。你在之前的采访中曾提到过，我方是“看金庸、古龙演义长大的一代东谈主”，可否再张开谈谈这些作品对你的写稿有哪些影响？

空留：平方咱们更容易记着故事中的东谈主物，通过这个东谈主物就能粗浅规复出他/她的生平。我从很小的本事就启动看古龙、金庸，其时我的三不雅还在一个塑造期，如今追忆，其后我的三不雅的酿成也受到这些演义很大的影响。周围东谈主王人说我的性格里有“侠”的那一面，很介怀赤忱与信任，恩怨分明。至于写稿上的影响，我有本演义《幺女长乐》，其实是一个武侠演义，即是为了圆我的武侠梦写的。

新京报：这些年，你的阅读意思有哪些新的变化吗？

空留：我其实从2000年头就启动看网文，那本事网文刚刚出现，各个题材井喷。有段时辰我可爱看“魔幻”，就会把这个类别的“穷尽”，直到看到不想再看禁止；下个阶段我可能有对“军事”感意思，就叠加这么的阅读步地。阿谁本事如故很介怀类型。但当今不是了，当今简直顺手翻到什么王人会望望。

新京报：通过麇集平台，你和越来越多的读者成就了聚集。你会如何看在今天这么一个大的写稿环境中，写稿者和读者之间的相关？2023年傍边，你成了番茄演义的签约作者，其时为什么遴荐这个平台？这个身份的革新对你而言又意味着什么？

空留：往日纸质书期间，读者和作者之间的推敲其实是更缜密的。读者可爱某个作者的一册书，可能就会买且归这个作者扫数的书；但网文期间，作者和读者的黏性越往后越弱，许多读者可能看完一册书也恐怕属意作者是谁。这是阅读民风的改变带来的，因为今天的读者可遴荐的领域确凿是太广了。也曾在接收一个采访时，我曾说过对我方的期待是，以后有一天当读者看到空留两个字，就会点进来看这本书。

我不不时在平台之间跳来跳去，调动到番茄之后有种重新启动的嗅觉。早先心里如故会有些慌，但其后在番茄的年会上解析了许多职责主谈主员，他（她）们和我聊我往日的书，还会详确聊实质，对作者而言，这么的聚集是很让东谈主释怀的。我的剪辑对我也很支撑，从来不会对我要写的实质品头题足，安慰我按照我方的节律来，这是让我很酣畅的情景。作者大多本事王人不太擅所长理东谈主际相关，而剪辑在很猛经由上帮我减免了这些包袱，让我处于一种相对释怀的创作环境中。

新京报：讨好你在番茄平台的成长教悔，对于想要在创作谈路上取得跳动的新东谈主作者、其他作者一又友，你会给出哪些实用的建议？

空留：其杀青在许多的新东谈主作者，他们的脑洞王人相当历害，假想力很丰富，创作力很蕃昌，这是新东谈主作者的上风。但是很容易写“飞”，这亦然我当初遭遇的问题，即是这种存眷它可能很难陆续。我的个东谈主教悔是，不才笔前如故要有一个框架，哪怕写完我方最可爱的那部分之后，后头的情节如何络续要提前议论好，而不是任由它崩掉。

还有即是要尽量多看书，尤其是在写稿周期中。东谈主在哪个环境，是很容易受到所处环境的影响的。当咱们在创作时，要尽量让我方被翰墨包裹住，保留和翰墨的那种最亲密的相关，保持对翰墨的“嗅觉”。

新京报：终末一个问题，可否和读者流露一下今后的创作标的，以及有莫得尚在构念念中的你很想写的故事雏形？

空留：有一个仙侠故事，我仍是构想了好几年了。以致在写《逢灯纪》之前，我有想过先把阿谁故事写出来。但我总以为，阿谁故事的内核还差点东西。仙侠的设定其实离履行活命有一段距离，如何让读者与它产生共识开云体育，以及我想通过这个故事来抒发什么，这些我还莫得想得饱胀昭彰。但我想，异日有一天如故会写出来的。